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中国工业主题美术作品展于9月17日在上海美术馆

  新中国成立60年来,全国首次大规模集中展示工业主题美术创作的“咱们工人有力量——中国工业主题美术作品展”昨天在上海美术馆揭幕,展出的180件作品均为工业主题美术精品,其中不乏名家名作。如吴湖帆、林风眠、陆俨少、陈逸飞等,当年都曾用独特风格创作了工人形象的美术作品,这些作品如今已极为珍稀。

  展览策展人张晴告诉记者,这些大师,画国画的多少带着旧文人的气息,而画油画的学的主要是欧洲现代绘画的技法和理念,让他们创作工业主题作品有些勉为其难,但他们依然投入了高昂的激情,努力用画笔呈现时代的新气息,同时保留了自己特有的艺术语言。

  留法画家林风眠一向都是以画仕女和风景著称的。他创作于上世纪50年代的人物国画《轧钢》,从人物造型到构图都对传统形式进行了突破与创新。而且这种探索并不因题材的过时而失去意义——大炼钢这一历史事件在林风眠的笔下,可以经由画面看到一个浪漫时代的整体影像,一种“清明上河图”式的历史的和平面的还原。

  山水画家吴湖帆晚年创作的《爆炸》,是以传统手法表现现代科学技术成果的佳作。画面上,吴湖帆用传统花鸟画中常用的没骨烘染法,描绘了爆炸时不断翻滚、徐徐上升的烟云巨柱。其背景是,1964年我国第一颗爆炸成功之时,年老体弱已减少创作的吴湖帆深有感触,支撑着连续看了几场爆炸纪录影片,经过数月的酝酿和实验,终于在1965年夏天创作完成了这幅《爆炸》。

  长达4.5米的油画《开路先锋》是陈逸飞1972年参与的“命题作文”,当年陈逸飞还是上海油雕院的一名画师,他和同事魏景山共同完成了这幅作品。新中国职业画师出身的陈逸飞将作品完成得很自如,没有一点要先否定自己再重新作画的意思。《开路先锋》也确以生动的人物形象与大场面的刻画手法赢得了一代人的共鸣。

  在工业主题的创作中,有些开创性的创作技法得以发扬光大,如杨之光的中国画《矿山新兵》,描绘了一位刚刚穿好矿工服、戴上矿工帽的女青年形象,英姿飒爽,精神抖擞,洋溢着青春的活力。杨之光在中国传统绘画笔法中大胆吸取了西洋画中的明暗法,借用逆光来强调对象的体面关系,突出了社会主义新一代矿山女工的自豪感。这一采用逆光塑造形象的手法后来被人广为效仿。

  广廷渤的《钢水·汗水》是上世纪80年代初中国美术界涌现的美术新力量的代表作之一,与罗中立的《父亲》并称为上世纪80年代中国超写实油画的双璧。画家从纯正面的视角着意刻画了一个端坐的炉前工长的形象,炉光映照出他宽厚的体魄以及微至眉宇、血脉的每一个细部,被汗水浸透的衣服以及仍在流淌的汗水。这些精细的刻画增强了画面的真实感和视觉冲击力。以静为主,动静呼应,有暖光统一,又有冷暖对比,体现着主流美术形态的新趋向。

  在本次展览上,观众还可以见识到一个艺术家在特定历史条件下的“非主流作品”。张晴认为,这既可以看成是艺术家在特定年代的被动选择,也可以说是艺术家在技法上的多样性。陆俨少,这位当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师,以其深厚的功力、博学的才识、非凡的创造力,在当代山水画坛独树一帜。尤其是那独创的风貌、神奇的笔墨、灵变的意韵、散发着文人气息的高品位艺术,具有一种引人入胜的美感。然而,在本次展览中露脸的《上海港》、《工业支援农业》、《工厂》、《高压线》,对船厂、烟囱、码头的逼真描述与他惯常的笔墨气韵几乎背道而驰,甚至有人怀疑它们是假画而到处求证。(文/李婷)



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